导演:
年份:
2017
日期:
2017-01-18
语言:
韩语
人气:
144
指数:
3320
备注:
HD
IMDb:
介绍:
万博剧院收集了电影《王者》(英文片名:wangzhe)影片以下信息,该剧是由韩在林导演,赵寅成,郑雨盛,裴晟祐,金雅中,柳俊烈,金义城等众明星主演,2017在韩国上映的剧情,动作,犯罪电影。根据豆瓣网最新统计,有1人想看/1人在看/144人已看过本片,新增07次收藏与分享。本片录入用户ID:94765。万博剧院同时提供电影王者在线观看完整版视频,极速云播地址:https://www.wanbojuyuan.com/wbd/94765.html,全集高清无删减版手机免费观看,本站收集
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秀动官方Logo炫目的灯光照不清周围人的脸庞,却把人与人的距离拉到最近,涌向最前排的观众几乎能用头撞到台上同样嗨翻的乐手、歌手——这是Live House独有的现场感,它的音乐互动性极强,周华健就曾在Live House演出后发出感慨:“我在台上,都能看到第一排观众的毛孔。这种零距离的演出现场,完全是体育场无法比拟的。”Live House 最早起源于日本,每场演出仅能容纳几百人,最多不过千人。与普通的酒吧驻唱不同,Live House演出的专业门槛很高,不仅要求场地的音响配置等硬件设施必须达到专业水准,还要求组织者具有演出资质,演出活动也需要进行文化报批,并要求其能够提供高水平的原创音乐产品等。这种演出方式,为独立音乐人、乐队培养了忠实的乐迷,是他们实现“从0到1,从1到10”阶梯式上升的基石,如,陈粒、李志、赵雷、谢天笑、好妹妹乐队、鹿先森乐队等,这些炙手可热的音乐人、乐队都是通过一场场Live House的巡演,通过Live House的运作才真正走入演艺界和大众视野的。秀动举办的部分演出目前中国的Live House市场发展较为迅速,其中占据中国Live House市场份额80%以上,覆盖全国重点Live House场馆逾千家的“秀动”是太合音乐集团旗下的演出服务平台。据其统计,2017年全国Live House演出预计将达到12000场次,市场呈现多元化发展,摇滚、民谣、嘻哈、金属、雷鬼、流行、爵士等不同风格的专场演出数量激增,更有英国迷幻独立摇滚乐队TOY、澳洲著名治愈系民谣鼻祖Tamas Wells等世界级大牌歌手、乐队,通过Live House与中国乐迷见面。这样的局势似曾相识,上世纪九十年代的港台歌星在出道前也曾在酒吧驻唱、走穴,如今专业门槛更高的Live House会成为孕育新一代音乐人才的殿堂吗?Live House是否代表音乐产业的未来?诸如此类的思辨,甚嚣尘上。其实那些大众耳熟能详的金曲,每首都藏有Live House的心情故事一些大众耳熟能详的金曲,其实都是从Live House开始走红的,如马頔的《南山南》、宋冬野的《董小姐》、逃跑计划的《夜空中最亮的星》、万晓利的《狐狸》、《陀螺》等,都是在Live House演出的必唱曲目,再通过互联网发酵、传播,从小众走向主流市场的。鹿先森演出现场Live House在见证无数独立音乐人、乐队成长的同时,其自身也经历了模式探索的各种曲折与艰辛。2015年的时候,武汉VOX应该算是全国票房收入最高的Live House场馆了,该场馆当年的票房收入也就200万元出头,全国总票房大概为6892万元。这个数字与2014年Live House总票房4954元相比,增幅已高达39.1%,但是仍然很难覆盖到租金成本,让场馆实现盈利。2015年8月12日,北京著名Live House麻雀瓦舍宣布关闭,引起众多音乐人、乐迷哀悼。当时,麻雀瓦舍演艺负责人给出的原因很简单,“房租上涨30%,我们负担不起。”令人欣慰的是,尽管场馆运营成本高起,但多数从业者对其前景持乐观态度,笃定地认为“Live House或将代表音乐产业的未来”。就像引导观众走进电影院观影一样,走进Live House看演出或许也会被人们所广泛接受,并成为一种大众文娱生活方式。而今,“光北京一个地区的票房就能有4000万元左右,秀动现在每个月的票房流水都过千万,预计全年将突破过亿元的票务量。”太合音乐集团演出管理事业部总经理杨浩宇则预测,随着中国整体演出市场的发展,Live House的演出规模很快能达到几个亿元。从数千万元到数亿元,做大Live House的盘子仍需跨过几道槛从数千万元到数亿元,点燃中国Live House票房燎原之势的火种是什么?答案是观众数量。据道略音乐产业数据显示,近几年,年龄在22—40岁的年轻音乐消费人群对于Live House的现场演出体验日益增高。2012年Live House的观众数为56万人次;到了2016年,观演规模已经突破90万人次。2013-2016年中国Live House场馆数量变化情况这是一个信号,Live House进入中国十余年之后,正式步入产业化发展的全新阶段。这也意味着靠天吃饭、靠情怀排演出的时代已经一去不复返了,如何增加场馆演出频次;如何规划艺人的演出;如何有效推广演出内容;如何提升用户的复购率;凡此种种都是从业者们必须考虑的问题。在这个发展进程中,Live House的弄潮者开始探索业态运营多元化和品牌连锁化。比如摩登天空计划未来三年开 20 家 ModernSky Lab;太合音乐集团则与P2联手打造新型音乐空间THouse,计划落子北京国贸、中关村、望京,上海静安、徐家汇、黄浦、长宁,深圳福田、南山等一线城市的核心区域黄金商圈;此外滚石的中央车站、树音乐的后山艺术空间等都在探索多点布局Live House。不过,资本推动Live House进行规模化建设虽是大势所趋,落地到选址等执行环节却不容易。如果没有足够量的音乐人、乐队入驻,缺乏足够丰富、优质的演出内容来支撑,那么Live House的回报周期会拉长,投资风险也会加大。要知道,对于现代城市人群的“孤岛式生存”来说,Live House的意义远不止于休闲娱乐场所那么简单,它代表了一个地区的文化传承和精神寄托,许多新生代艺人都是从Live House的乐迷成长起来的,宋冬野就多次表示自己是万晓利的首席粉丝,经常在台下看万晓利的演出。所以说,中国Live House向产业化方向发展,需要产业链上各个环节协同作战,形成良性的市场体系,并深度参与音乐行业的发展。从场馆到厂牌再到平台,各方协同推进Live House的发展当前,Live House还是以个体经营为主,依托独有的演出项目和细分定位而存活。那些平常日子里的普通小店店主、籍籍无名的工程师、规规矩矩的公务员……在某个华灯初照的时刻,背上一把吉他,穿过车水马龙,聚集在Live House这里,沉醉在音乐响起的时刻。这样的故事本身就足以动人。但是演出水平的参差、乐队人员的不整、演出内容的随性、风格的单一,诸如此类的缺陷都有可能导致Live House “曲终人散”。而行业生态的改变则有赖于市场的整合者出现,实现产业资源的融通。2015年,太合音乐集团推出了音乐演出票务服务平台——秀动,致力于服务国内独立音乐行业、独立音乐人的发展,为音乐人和音乐行业提供了全方位的集票务平台、线上推广服务、粉丝经营、线下演出、等全方位一体的完整闭环形综合服务,是国内全方位最专业的服务于独立音乐演出的音乐品牌。凭借太合自有的音乐全产业链服务体系,以及“合纵连横”的策略,秀动实现了闪电般的崛起,成为这个时代Live House的主角和代表。秀动APP开机图目前,愚公移山、蜗牛的家、疆进酒、小酒馆、VOX等全国百城的逾千家Live House场馆均已进驻秀动平台,实时更新、发布演出信息;摩登天空、果酱音乐、草台回声等500多家音乐厂牌也与秀动结成战略合作伙伴。各方资源进行整合,采用适当分成的合作模式,共同推进Live House在中国市场的发展。从票务服务到艺人养成,秀动如何引领行业的未来“Live House、剧院剧场、大型体育馆本应是一个自下而上的三角式产业模式,Live House理应数量最多。”杨浩宇说,随着独立乐队/音乐人在全国各地巡演增多,全国Live House场馆的资源使用率大有提升。以占据中国Live House市场份额80%以上的秀动为例。秀动每月策划、举办的Live House演出逾千场,合作艺人多达8000+,提供演出评估、路线规划、收支预算、媒介宣推、场地对接、粉丝及票务运营等一站式服务,形成立体、联动的新式经营形态,让市场有了“轻”玩法。太合音乐集团演出管理事业部总经理 杨浩宇这种玩法推动产业链打通的同时,也带动新资源加入,推动一些以前不参与Live House的人进入。“像齐一是在从没做过任何演出的情况下,在去年圣诞节的糖果俱乐部举行了首演。当时的场租要六万,在独立音乐圈里算是非常高了,最后我们一口气卖了八百多张票。”杨浩宇说,“像这样的项目运作不是为了挣票提,而是希望传递一种理念——太合音乐集团愿意发现、发掘一些优质的内容和好的艺人,长期跟着艺人去成长。并希望借助秀动的演出票务服务平台,把艺人从Live House推向剧院,再从剧院推向体育馆,然后到体育场,形成一套艺人养成体系。反过来,这套服务体系也能为Live House行业的发展注入源源不断的新鲜血液。”“对于音乐平台来说,为这些人创造条件、提供工具和服务,比直接投资内容更重要更有商业价值。” 自媒体《新音乐产业观察》创办人陈贤江认为,“就‘人’而言,值得投资的始终只是头部。但音乐又是非常明显的“长尾市场”,头部非常明显,中部和尾部细长,这部分人有着巨大的自我经营的服务需求,所以,对于这一块,平台应该多考虑投资开发更好的服务产品,让更多音乐人有条件和工具生产更好的内容同时完成自我营销。”从这个角度来看,以音乐人服务为核心,以票务为切入口的秀动平台,极有可能不止于改变Live House的行业形态,甚至还会代表音乐产业的未来。
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常见问题
1、问:《王者》什么时候在哪上映?
人人影视:万博剧院最后更新这部影片时间是2024-04-17 22:07,这电影是在韩国2017年上映的,详细日期去百度百科搜下。目前影片评分:8.0
2、问:《王者》剧情讲的什么?
小蛇搜搜:影片由《观相》导演韩在林执导,讲述谋求权利成为检察官的男主人公,与黑帮朋友一起,利用有权有势的前辈检.....
3、问:电影《王者》在播放过程中出现卡顿或者无法播放问题呢?
电影淘淘:万博剧院目前采用多线程播放器自带三个解析系统,黑屏卡顿或者无法播放更换播放源或者留言反馈给站长。
4、问:电影王者演员都有哪些?
电影狗:王者演员有:赵寅成,郑雨盛,裴晟祐,金雅中,柳俊烈,金义城。
白嫖者联盟:电影《王者》看完了,这么说吧,太简单了、假、装——就是糟糕。但是也不排除一种情况,就是演员本来演得挺真的,导演觉得不行,要另外的感觉……喜剧片是个例外,喜剧里的人物有他自己的特点,他的夸张表情在现实里是假的,但在他的宇宙里是真的,观众就不会觉得假。在大多数情况下,演员并不需要创作,只要演得真就足够了。演员是否创作并不是评判演技的标准。最高票答案有点玄学了,他自己演的时候应该不会想那么多。哦,我忘了舞台表演,舞台表演的演员是有创作的,而且除了真实以外,还有别的考虑,评判起来比影视表演要复杂。所以在我个人看来是合格的!
6、问:什么平台可以看《王者》?
贴吧二蛋:除了万博剧院外推荐国内十大视频网站(仅供参考排名不分前后), 腾讯视频是聚合热播影视、综艺娱乐、体育赛事、新闻资讯等为一体的综合视频内容平台,并通过PC端、移动端及客厅产品等多种形态为用户提供高清流畅的视频娱乐体验。 爱奇艺 以“用户体验”为使命,通过持续不断的技术投入、产品创新,为用户提供清晰、流畅、界面友好的观影体验。 优酷网 现支持PC、电视、移动三大终端,兼具版权、合制、自制、用户生成内容(UGC)、专业生成内容(PGC)及直播等多种内容形态。 芒果TV是以视听互动为核心,融网络特色与电视特色于一体,实现“多屏合一”独播、跨屏、自制的新媒体视听综合传播服务平台,同时也是湖南广电旗下唯一互联网视频平台。 哔哩哔哩 现为中国年轻世代高度聚集的文化社区和视频平台,该网站于2009年6月26日创建,被网友们亲切地称为“B站”。 搜狐视频网罗最新最热新闻、娱乐视频资讯,实时直播各大卫视节目,同时提供免费无限的视频空间和视频分享服务。 西瓜视频是字节跳动旗下的中视频平台,以“点亮对生活的好奇心”为slogan。西瓜视频通过人工智能帮助每个人发现自己喜欢的视频,并帮助视频创作人们轻松地向全世界分享自己的视频作品。 PPTV 它是全球华人领先的、规模最大、拥有巨大影响力的视频媒体,全面聚合和精编影视、体育、娱乐、资讯等各种热点视频内容。 乐视视频致力打造基于视频产业、内容产业和智能终端的“平台+内容+终端+应用”完整生态系统,被业界称为“乐视模式”。 1905电影网是电影频道节目中心(CCTV6)官方新媒体平台,是电影频道融媒体体系的重要组成部分。
豆瓣短评
AlleineDoor::整个《王者》的故事于我而言意义蛮大的 无论是哪个角色都被塑造的很饱满 立体 他们不是剧中凑数的演员 是每一个真实生活在这个时代里的人 正如你我一样 并不一定出生时就是主角 但也会在平淡的生活里找到许多的spark 寻找到自己的归属 遇见过坎坷 迷茫过 但也幡然醒悟过 找到属于自己的路子 。
木头鱼:《王者》开局就是讲故事,这种很常见的,在一个开头讲一个与片名相关的情节,算是比较老套,也很实用的手法,只要开头能带观众入戏,它的作用就成功了。我觉得他在这一段里面算是比较成功的,场景,画面,演员,全都在线,一下子就告诉你,这不是一个粗制滥造的电影,他是有诚意的在跟你讲一个故事,你可以放心的去听。然后,狼人杀的局就来了,同一个故事,从不同的人嘴中说出了不同的版本,一开始我可能没有意识到,但是看完了之后,回想起来,我就应该要觉得是蹊跷的。
健忘的鱼:在线观看完《王者》,我想说的是无论是剧本,情节,节奏,还是剧情设计都堪称一流,虽然是韩国剧,但绝对比目前影院上映的爱情片儿,拼凑片活着好莱坞千篇一律的流水线好上1000倍。这部剧也看出了赵寅成,郑雨盛,裴晟祐,金雅中,柳俊烈,金义城的的演技。整个剧情,没有注水,没有拼凑,绝不拖延。一气呵成好故事,精彩绝伦,绝对值十分。建议大家都看看,不错过好电影,另外建议制作方可以做成一系列,绝对支持,等待。
江户川的哀:三星半 加半星以资鼓励《王者》整体剧情是非常简单或者说简洁,感觉挺搞笑的 追寻真实的话其最大原罪就是剧情片而非其他了 电影是艺术 它通常需要构建一个合理的自洽的世界 因为我们都是地球人 所以建立的最多的就是以真实世界为基底的世界 大部分片子会让我们觉得它就是发生在这个世界 但大多类型片都是真实世界的夸张化 区别是夸张程度不同,点赞!
走出八英里:一说电影,流水帐一般的叙事,毫无起伏,毫无波澜无病呻吟的文青气息,以及理想化的英雄悲壮主义在韩在林的电影里体现的淋漓尽致!二说表演,对于演员来说基本都是本色出演,在自己的舒适圈里演适合的角色,毫无惊喜!没有情绪上的明显变化,和电影一样很平淡!
土豆莽夫:《王者》最后的收尾让情绪有点兜不住,但是在观影过程中,虽然为主角的遭遇揪心,却能在揪心后获得回应,甚至有一些被推拉的感觉,有全场会心一笑的时候,也有能够独自痛快落泪的时候,最后的结局一气呵成,一切都刚刚好。甚至最后主角成功的部分只是一笔带过,完全不留消费颜值的观感,这样的适度实在难能可贵。
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