最后的决斗

这是我这一年来最痛苦的观影体验，没有之一。看过之后的整体感想基本可以用另一部剧集的名字来概括——【前方大量剧透 个人感想，不想看的记得退出哦】电影改编自同名小说，遗憾的是，我并没能找到小说原文或是翻译，只能从电影角度来看待这个曾发生在历史一角的真实的故事。故事本身非常简单，一场强暴案引发的决斗，从女主丈夫尚·德·卡鲁日、女主丈夫的朋友贾克·勒·格里（强暴犯）、女主玛格丽特（受害者）三个角度一一说来。女主丈夫指控好友强暴了自己的妻子，没有人相信这件事，因此他向国王请愿，而国王的决定却是让这对昔日的好友决一死战，活下来的人就代表着上帝的旨意。也就是说，如果女主的丈夫取得决斗的胜利，那么就证明他和妻子没有说谎，这是一场强暴；如果另外一人获得胜利，那么就意味着犯罪并不存在，女主将会被活活烧死，作为她诬告的惩罚与代价。一个女子的命运，完全掌握在两个男子手中。在三个不同的视角中，我们看到了三个几乎可以说是截然不同的故事。而直到最后，女主的视角，故事的真相才真正渐渐浮出水面。它是这样痛苦而压抑，以至于我真的尝试了好几次，才终于看完了整个故事。在女主丈夫——落魄骑士的视角里，他是个忠诚善战的猛将，命运却一再将他捉弄。失去了妻子与孩子，势力逐渐落魄，处境愈发困窘，幸运的是他新娶的小妻子不仅美貌温柔，嫁妆还十分丰厚。夫妻二人的生活和睦而美满，不料某次战斗回来，他的妻子却声称被他最好的朋友强暴了，他又是心疼又是愤怒，最终决定揭发这位昔日好友的罪行，洗刷自己与妻子所遭受的屈辱。在强暴犯——风流乡绅的视角里，他英俊多金，身边从不缺女人，情场官场都是令人羡慕的人生赢家。他发现他的好友变得愈发粗野，不仅妒忌他的地位，还完全不能发现续弦的美好。而他却与这位美人相谈甚欢，他相信这位美人也倾心于自己，只是迫于身份无法自白。因此，趁着好友出门，他设计闯入了朋友夫妇的家，并与朋友的妻子发生了关系——当然，他相信她只是象征性地、合乎她淑女身份地稍稍拒绝了他几下而已，毕竟他确信她也深爱着自己。最后，在女主的视角中，我们才发现，原来上面两人所描述的都与事实相距甚远。她出身并不好，尽管家境富有，但父亲却是国家的叛徒，为了更好地生存，父亲将她嫁给了经济拮据却身份显贵的落魄骑士。她还如此年轻，却不得不听从父亲与丈夫的利益交换，两个男人的话语之间，她仿佛只是个年轻富有、同时貌美健康的生育机器。性事是她作为妻子的义务，自然从来不是愉快的。她的丈夫粗鲁暴躁，爱自己远胜于爱她，对她最大的期望是诞下自己的子嗣。她被限制出门，被限制着装，生活只围绕着丈夫和婆婆。而她早就学会了隐藏自己的真实想法，为了给足丈夫的面子。（当她穿着新裙子迎接自己的丈夫，他这样辱骂道）她聪明，足够处理丈夫解决得不够妥当的问题，却不够意识到男人的自大与野心。那位乡绅，她丈夫的朋友，她当然知道他，知道倘若丈夫与他和解的话，家里的处境会好得多，也曾在和女伴闲聊时赞同过他的确相貌出众。但她没想到的是，出于礼貌的问好与微笑竟然成为了他眼中自己也爱慕着他的象征，私下简单的对外貌的肯定更是成为了日后她被质疑的凭据。在某次丈夫外出征战的时候，这位风流在外的乡绅竟然收买了她与丈夫的熟人，设计进入了她的家，并不顾她的拼命阻拦与拒绝，强暴了她。他事前的求爱如同莫名其妙的笑话，事后的威胁却在当时的大环境下堪称逻辑满分——他说，不要告诉任何人，否则她的丈夫可能会打死失贞的她。（前）（后）但是她不愿意。她将自己的遭遇告诉了丈夫。而丈夫的第一反应是狠狠掐住了她的脖子，质疑她是否在说谎，质问她为什么不逃跑。他显得如此愤怒——不是因为心疼她受了委屈，而是因为痛恨自己的“所有物”被他人擅自触碰，令自己蒙羞，就像他曾痛打那匹发情的公马。而母马的配种与女主的婚姻，也形成了一种互文。最后，和自己的朋友一样，他不顾妻子的心理阴影，强行让她履行了妻子的责任。他说，不能让别人成为占有她的最后一个人。在我看来，整部电影中最关键的戏份有三处，一处是亲吻戏，一处是强暴戏，一处则是女主对丈夫自述被强暴的戏。三场亲吻戏中，女主的反应完全不同。这一场戏是骑士想与乡绅和好，在众人面前要求妻子亲吻一下好友，以示友好。在骑士视角，妻子乖顺而迟疑；在乡绅视角，美人含情脉脉而若有所思；在女主自己的视角，她只感到不解、尴尬和不适。三场戏中的台词都没什么差别，全靠女主的眼神来表达不同的情绪。（上：骑士视角/中：乡绅视角/下：女主视角）两场强暴戏，对于观影者来说，实在是残酷、甚至令人生理性恶心的，但我认为这两场戏并不是重复的，它们都十分必要。在乡绅的视角，女主的拒绝更像是一种欲拒还迎的调情，掉下的鞋子是她引诱的信号；而在女主的视角，也就是事件的真相中，她的每一声拒绝都是坚决而绝望的，鞋子是在慌乱惊恐之中被跑掉的，甚至在前面的视角中是没有给出她的面部表情的，而在女主自己的视角中，所有镜头都是她痛苦的特写……（上：乡绅视角/下：女主视角）两场自述戏，在骑士的视角，他第一时间安抚了妻子的情绪，展露出了自己作为丈夫的体贴、温柔与勇敢；而在女主的视角，他第一时间掐住了女主的脖子质疑她，同时不忘发泄自己的愤怒与欲望。更细节的是，两个视角中，女主穿的衣服甚至都是不一样的。在骑士视角，女主的衣服显然更为性感，这或许也可以认为在他的潜意识中，女主的不够庄重也是她被强暴的原因。（上：骑士视角/下：女主视角）而在整部影片中，最让我绝望的角色，甚至不是强暴者与丈夫，也不是昏庸的国王与看热闹的群众，而是女主的婆婆与朋友。她的婆婆，明明也曾是强暴的受害者，却自称为了“有更多更重要的事情要处理”的丈夫而忍下了痛苦与屈辱，甚至成为了新一个强暴案中的加害者——她要求女主像她一样忍下所有，不要让她的儿子、后者的丈夫身陷险境，甚至声称女主是他们家族的耻辱，而女主又做错了什么呢？她只是一个强暴的受害者。她的朋友，明明也曾与她谈天说笑，明明也曾与她分享喜悦，但在法庭上却甘愿充当社会性强暴的帮手，提交了女主也曾认为强暴犯英俊的供词，甚至和其他人一样，凭借着这句对外貌的评价而认定这只是一次通奸，或者至少，女主也在享受这场强暴……而法官则认为，只有在性事中获得快乐才有可能怀孕，既然此刻女主已经有孕在身，那么显然，她获得过快乐，既然她获得过快乐，那么这就不是一场强暴……听听，这是多么荒谬却又常见的臆测。在这个故事中，女性的声音完全被淹没，她身边的每个角色都充当了直接或间接的加害者的角色，他们都在以各自的方式阻拦着女主的发声。更别提到最后，就算他们通过决斗的方式确定了“上帝的旨意”，就算她证明了自己的清白，但收到欢呼的、像英雄般被赞扬的，不是在那个时代勇敢站出来的她，而是她的丈夫。看，直到最后，这个强暴案的主角依然不是她，而是他或他。这场决斗，归根结底是关于两位男人的尊严与荣耀，尽管源于她作为受害者的强暴案，但她依然没能发出多少自己的声音。或者说，从始至终，人们关注的其实都并不是她受了怎样的委屈与折磨，而是那一句句在各种桃色新闻中都不难找到的质问。她的苦难，是强暴犯抒发自我意识的道具，是她丈夫走向荣耀的跳板，是看客们打发无聊日常的八卦。而面对她的控诉，人们始终拿着放大镜，试图找到这个受害者身上的任何一处不完美的地方。值得一提的还有一个细节，当讲述这个强暴案的时候，在女主丈夫的视角，她说的是“我被强暴了”，而在女主自身的视角，她说的却是“他强暴了我”。倘若稍稍关注社会新闻的话，你就会明白，这样被动句式与主动句式的细微差别对于语境语气的意义是十分鲜明的。在女主丈夫的视角，加害者是隐身的，他在意的只是自己的所有物被玷污这一事件；而在女主的视角，她明确而直接地甩出了加害者的行径，这个“他”，在这个语句，以及这个事件的陈述中，都是不应该被省去的。尽管我喜欢电影，也关注女性议题，但是说真的，如果不是被老大推荐，我恐怕永远都不会点开这部影片。甚至在看完的第一时间就找出了同女主的《失控玩家》来稍作治愈，而需要写影评的时候，我也没能做到再看一遍找找细节……一方面，出于个人审美，尽管罗生门式的叙事还算有趣，但第一部分的冗长铺垫与中世纪的压抑氛围实在使我昏昏欲睡；另一方面，第三部分中女主视角的真相又太让人窒息，而她所面临的荒谬的指责，甚至延续到了几百年后——关于荡妇羞辱，关于“诬告”与“反转”，关于整个社会所共同完成的“强暴”。在我看来最荒谬的也正在于此，中世纪人们的局限性竟然到如今还顽固地存在于一些人的脑子中。在电影中，三方都不认为自己在说谎，在丈夫与强暴犯的眼中，他们所讲述的就是他们所看到的或者是愿意相信的真相，影片中的大多数人也更愿意相信他们二人才更接近真相。而在女主的视角中，我们在骑士与乡绅身上看到的，有且只有自我感动、自我高潮与自我意识过剩所产生的过度解读甚至是幻想。而站在上帝视角的观众，在看完了三人的叙述后，却依然有不少人选择相信前两种男性叙事，完全不顾电影中关于女主视角才是事件真相的明示。要知道，只有她的场合，在淡出的转场后，“the truth”一词被长久地留在了一片黑暗中。在写完了这篇文章后，我也在网络上搜索了相关短评，贴几个不同平台的常见且相对没有特别过激的评论在这里，来看看这部电影戏里戏外的讽刺效果。当然，我不得不承认，除了前期节奏略拖沓、整体结构过于工整反而略显沉闷乏味之外，无论是布景、镜头、故事、演技、还是主题，这都是部不错的电影。故事结构精巧，镜头语言宏大，音乐、服饰与整体色调都能瞬间将人代入中世纪；层层铺垫，终于在重重迷雾中得以看到真相；最后的冷兵器战斗场景更是拳拳到肉、刀刀见血；几位演员，尤其是女主的演技与美貌都为这部电影锦上添花，非常看好她今年拿奖。但它实在太令人窒息了，无论是影片本身还是社交网络上的部分评价。相比之下，同为女性，我可能更愿意去复习雷导此前的另一部女性题材电影——《末路狂花》，至少在那里，我还能感受到一丝自由。 本专栏是关于近期女性向热点的讨论，包括并不仅局限于ACGN相关资讯，感兴趣的话请持续关注，不感兴趣的话请及时关闭页面，当然，也欢迎大家私信投稿想要讨论的话题。总之，之后见吧！补充说明一下：目前的更新频率是两周一次，另外一周会更新我和花卷儿的测评栏目。按照老大的意思，在更新本专栏的这一周，如果有热点新闻，也未必非要放在周四，所以请不要发出“啊是我时间穿越了吗”这样的疑问哦……另外，我并不负责评论审核，如果不是被举报，那么你的评论大概率是被机器判定为不ok，所以请不要来私信我为什么你的评论被删了，不好意思，我确实不太清楚，毕竟我的评论偶尔也会莫名被删……以往文章请戳汇总篇动漫之家论坛链接请戳论坛，随时欢迎大家进行不涩情不暴力不人身攻击不上升祖宗十八代的合理讨论

如果不是被按头推荐，我差一点就要错过这部年度必看的好电影了。 豆瓣8.5分，烂番茄新鲜度85%，成绩相当优秀。 这部《最后的决斗》，卡司配置优秀到令人发指。口碑炸上天，热度却糊到底。 三个影帝级别的男演员：马特·达蒙（《火星救援》）、亚当·德莱弗（《婚姻故事》《星球大战》）和本·阿弗莱克（《消失的爱人》），加上“小变态”朱迪·科默（《杀死伊芙》）。光是马达和大本继《心灵捕手》之后再次站在一起，就足够话题度。 再一看导演名字我就悟了——84岁的雷德利·斯科特（《银翼杀手》《异形》《角斗士》）现在拍个电影是连宣发都不搞了吗？ 花了1亿制作，最后票房才收回来2900万。 虽然血本无归，但丝毫不影响它成为今年最好的女性电影。 老骥伏枥的雷德利·斯科特 单看这部电影的设定外壳，我身边的直男观众第一反应就是雷德利·斯科特曾经拍过的那部《角斗士》，讲的是金戈铁马的男性荷尔蒙厮杀。 但这样想你就错了。 真实的故事原型发生在中世纪，尚·德·卡鲁日（马特·达蒙饰）与贾克·勒格里（亚当·德莱弗 饰），分别是领主（本·阿弗莱克饰）手下的骑士与乡绅。 卡鲁日和勒格里哥俩本是生死之交。有一天，勒格里趁卡鲁日不在家，强奸了他的妻子玛格丽特（朱迪·科默 饰）。 事后玛格丽特要控告勒格里，但勒格里声称自己是清白的。 而在欧洲中世纪，无法裁决的案件就交由上帝处理——卡鲁日与勒格里决斗。如果卡鲁日赢了，那便证明玛格丽特是清白的；如果卡鲁日输了，那便是玛格丽特诬告，她会被绑在火刑柱上活活烧死。 一个简单的中世纪故事，雷德利·斯科特讲述它的方式是“罗生门”叙事——三位当事人，每个人都复述一遍。 真正有趣的，这才开始。 （以下涉及剧透） 在骑士卡鲁日的描述中，自己是一个温良恭俭让的好男人、好兄弟、好丈夫。 第一章：卡鲁日口中的真相 他在征战时骁勇孔武，还在危急关头救了勒格里一命，两个人是过命的交情。 他和妻子玛格丽特，属于一见钟情。婚后得到了她娘家丰厚的嫁妆。 只要出差打仗，他都会和玛格丽特依依惜别：“放心在家待着，我来养你。” 玛格丽特在他眼里，是一个温顺、服从、懂事的金发美人。明眸善睐，要么爱意满满地看着他，要么羞涩地别过头。 要么在他下班回家后，乖巧地跪在地上为他洗脚。 卡鲁日娶了美妇，在床笫之间更是大展雄风。凭着他健壮的体格，玛格丽特生一个大胖小子指日可待。 而他曾经的好兄弟勒格里，在领主面前就知道拍马屁。仗都没打过几次，凭着嘴皮子就“截胡”了本应属于卡鲁日的土地和爵位。 但作为大善人的卡鲁日，当然是宰相肚里能撑船，主动在聚会上和勒格里握手言和。还大方地让自己的老婆去亲吻老友，以示他的气度。 没想到，卡鲁日一次出差回家后，听到了一个噩耗。 玛格丽特泪眼婆娑地哭诉：“我被强奸了”（I was raped）。 卡鲁日听完之后心疼万分，立刻愧疚地抱住妻子说道歉“对不起，没能保护好你”，坚定地支持妻子控告格里，他愿意为此付出一切代价。 卡鲁日的版本到此结束。 而强奸犯勒格里的描述，为这则故事增添了许多讽刺的细节。 第二章：勒格里口中的真相 在勒格里眼里，自己沉稳智慧，还在危急关头救过卡鲁日一命，两个人是过命的交情。 卡鲁日是一个鲁莽没脑子的武夫，干啥啥不行，人缘还特差。 而勒格里自己，是一个风流倜傥，会朗读拉丁文的青年才俊，哪个女人见了他都腿软。 懂得人情世故的勒格里，每每在卡鲁日丢人现眼的时候，都帮他找台阶下，反倒是卡鲁日这个人小肚鸡肠，经常狗咬吕洞宾。 但勒格里是一个有气度的人，当然是宰相肚里能撑船，所以他主动在聚会上和卡鲁日握手言和。矮小懦弱的卡鲁日，只能唯唯诺诺地答应。 卡鲁日拽出自己的妻子玛格丽特献吻，结果这个女人也立刻为高大威猛的勒格里所倾倒。一吻之后，回味无穷地盯着他看个没完。 勒格里认定，这个女人一定是爱上自己了——这也不能怪她，毕竟自己的魅力太耀眼。 两个人在聚会上保持距离地调情，用拉丁文从诗词歌赋聊到人生哲学，浪漫又含蓄。 勒格里纳闷，这么有文化又美丽的玛格丽特，怎么偏偏就嫁给文盲糙汉卡鲁日了？ 他一边贪恋着玛格丽特的美貌，一边承受着良心和道德的自责：朋友妻不可欺。 但爱情至上的勒格里，最终还是没忍住闯进玛格丽特的闺房，对她深情表白。 “我爱你，我愿为你赴汤蹈火”，这么英俊潇洒的人能看上她，也是她的福气。 玛格丽特欲拒还迎，她故意在楼梯口脱下鞋子，转身勾引勒格里上楼进卧室。两个人就像中世纪的西门庆和潘金莲，颠鸾倒凤，你情我愿。 大善人勒格里，事后还去教堂忏悔自己背叛兄弟的罪，为自己和玛格丽特的爱情备受煎熬。 神父苦口婆心地教育他：这是上帝对你的试炼。玛格丽特勾引你，就像夏娃当初勾引亚当，这种妖妇毒性很深，咱们男人一定要小心。 结果第二天，领主就把勒格里喊走了：你是不是强奸别人老婆了？现在满大街都知道了。 勒格里泪眼婆娑：话不能这么讲，我俩上床可是你情我愿的啊。 我这么帅，一大堆女人都倒贴我，我用得着去强奸别人老婆吗？ 领主摆摆手没当回事：你不承认就行了，死无对证。 强奸犯勒格里的版本到此结束。 最后的版本，是玛格丽特，被强奸的当事人的叙述。 和前两章男人的版本不同，玛格丽特的版本，最后留在银幕上只有两个字：真相。导演的意思已经很明确了——他要用这个版本，拆穿男性自恋自负的谎言。 第三章：真相 玛格丽特的叙述里，没有战争和背叛，只有女性悲哀的一生。 当她第一次见到卡鲁日时，父亲正在和他“砍价”。嫁妆要多少土地才能把女儿合理贩卖出去。而卡鲁日也强调：我需要一个多产的子宫，为我的家族繁衍男性继承人，否则这桩买卖不划算。 每到夜晚，卡鲁日又以为自己在床上大展雄风了。他从没正眼看过旁边玛格丽特那张痛苦的脸，总是在扮演愉悦。 聚会上，那个已经被演绎了两次的“献吻”，对于玛格丽特本人来说，只有尴尬、困惑和无奈：丈夫为了面子，丝毫不顾忌她的感受。 和每一个夹在男性聚会中间，被迫敬酒，被开黄色玩笑的女性一样，她没敢反抗一句。 而卡鲁日也并非自己所说的那么温厚顾家、慈眉善目。 玛格丽特买了一件低胸的裙子，被卡鲁日大骂：“娼妓，别出来给我丢人”。 卡鲁日外出打仗，三令五申“不准出门，让仆人看着她，不能乱跑”。 勒格里上门表白的那天，玛格丽特眼里只有恐惧。 只有她的叙述版本里，包含数量最多的细节：野猪似的勒格里一进门就立刻反锁大门，让她无处可逃。喘着粗气，朝着猎物的方向低吼。 玛格丽特慌忙逃跑，吓得把鞋跑掉了。往楼梯逃跑时，勒格里一把扯坏了她的裙角。 在勒格里意淫出来的浪漫爱情故事里，他们两情相悦，玛格丽特甚至是一边笑着一边被他扔上床的，她的拒绝听起来像某种情趣。 而在玛格丽特叙述的强奸过程中，她全程凄惨地哭喊佣人的名字，希望有人能来救她。现场几乎是狼狈不堪的，口水和眼泪混在一起，以屈辱的姿势一直跪趴着。 当丈夫卡鲁日回家之后，玛格丽特说的原话是：“他强奸了我”（He raped me）。主客体的调换，强调的是这场男性游戏的施暴者。 卡鲁日也并非自己所说的心怀愧疚，他一瞬间暴怒地掐住妻子的脖子： “你不能跑吗？” “你不能尖叫吗？” “你不能反抗他吗？” “是你勾引的他吗？” 他暴怒的不是妻子受到了侵犯，而是一直以来踩在他头上的勒格里，抢了他的爵位，抢了他的土地，最后竟然抢了他的女人——他最奢侈的财产。 玛格丽特的中世纪婆婆，也对她鄙夷地翻白眼： “真相并不重要。我年轻时也被强奸过。 我去找我丈夫哭诉了吗？我给家族蒙羞了吗？没有。” 在法庭上，玛格丽特被老男人组成的审判团围剿—— “你曾经说过勒格里先生很英俊，所以是你主动勾引他的吗？” “被强奸时你感到愉悦吗？” “强奸不会让女人受孕，那为什么偏偏你怀孕了呢？” 玛格丽特的父亲、丈夫卡鲁日和强奸她的勒格里，这些插手她生命的男人，坐在台下一言不发，仿佛玛格丽特是一件呈堂证供的物品。 卡鲁日为了自己的名誉不受污染，毫不犹豫地赌上了玛格丽特的性命，也要和勒格里进行最后的决斗。如果输了，玛格丽特就要被送上火刑柱。 他声称自己是为了爱妻而战，玛格丽特忍无可忍地戳穿了他的自私：你不过是拿我的命去赌罢了，还搁这儿装什么大情圣呢。 最后，决斗胜利，勒格里死在刀下。卡鲁日尽情享受着国王的夸奖，人民的欢呼，这个男人几乎就要幸福得晕过去了。 如果不是有人提醒他，他早就忘了，妻子玛格丽特还被铁链拴在谷堆上，士兵随时等待着点火。 卡鲁日像拎着一只小鸡雏一样，在一片欢呼声中把清白干净的玛格丽特展示给众人。 胜利之后的卡鲁日骑马走在街上，人民疯狂呐喊着他的名字，仿佛他是凯旋归来的盖世英雄。 而这场强奸案的主角，被侮辱与被损害的玛格丽特彻底失语了，她被晾在一边，无人问津。欢呼庆祝的人群早就忘记了这个女人原本的控诉。 没有人在意她受到的伤害和屈辱，大家只关心哪一个男人能最终赢得了这张刺激的决斗。 “但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当事人。” ——《第二性》 女人一直都是被男性书写的客体和他者。 她在不同场合下，以两种固定的面貌出现——要么是高贵纯洁的圣母，天真烂漫，无知懵懂，渴求一个男人的保护；要么是低贱诱人的荡妇，身上闪烁着危险的火舌，总是能将一个光明磊落的男人拖进地狱的低谷。 卡鲁日眼里的她是一个圣母，勒格里眼里的她是一个荡妇。他们甚至不需要记住玛格丽特的脸，因为她可以是任何一个女人。 而强奸玛格丽特意味着什么？ 对于她的丈夫卡鲁日，就像马圈里最名贵的一匹母马，要被发情的公马玷污，他不允许这样不合理的交配发生——因为母马是他的私有财产。 玛格丽特看着远处的母马，她和它之间，形成一组残酷的互文。 对于审判席上的人来说，她也和一匹母马没有什么区别。她是依附父亲、丈夫、儿子的合法财产。 不仅如此，对女性来说，经历的二次伤害才是一场漫长的精神强奸。 人们拿着放大镜，试图在受害者身上找到一切不完美的蛛丝马迹。哪怕她不断重复着：我没有勾引任何人。 这是14世纪的欧洲发生的故事。 如今800年过去了，火刑柱早就被废除了，那玛格丽特呢？ 我想她依然还在控诉。

1905电影网讯 近日，由雷德利·斯科特执导的电影《最后的决斗》发布首款海报，一场发生在中世纪欧洲的决斗即将拉开序幕。据悉，影片将于10月15日在北美上映。《最后的决斗》发布首款海报《最后的决斗》吸引了马特·达蒙、亚当·德赖弗、本·阿弗莱克等众多重量级影星加盟。马特·达蒙和本·阿弗莱克也共同撰写了影片剧本。在故事中，法国骑士因妻子被强奸，在国王的见证下将与自己最好的朋友决斗，如果失败他的妻子将会被烧死作为诬告的惩罚。海报上，用两把相对的剑来揭示剑拔弩张的状态，主演朱迪·科默则困在这之间，等待命运的降临。 文/Serko

1905电影网讯 由雷德利·斯科特执导，本·阿弗莱克、马特·达蒙、亚当·德赖弗、朱迪·科默等明星出演的《最后的决斗》，于日前曝光了全新的预告。在预告中，诸多明星悉数登场，表述了一场发生在上流社会的决斗的往事。整个预告充满了史诗级大片的质感，无论是服装、道具还是化妆、舞美，都充满了各种细节。从感官上看，影片独具雷德利·斯科特的个人风格。本片改编自历史上的真实事件。故事发生在14世纪的法国，诺曼骑士让·德·卡鲁日和乡绅雅克是最好的朋友。然而让·德·卡鲁日战争归来后却指控雅克强奸了他的妻子玛格丽特。没有人相信这个女子的遭遇，卡鲁日向法国国王请愿，取消维护雅克的伯爵皮埃尔的决定。而传递下来的国王决定是让这对好友决一死战。活着的人即为胜利者，这也将成为上帝的旨意。而如果让·德·卡鲁日失败了，她的妻子将被焚烧，作为她“诬告”雅克的惩罚。这个故事曾经被埃里克·加戈尔撰写成历史小说出版。由于埃里克在小说中描写了大量的法国的风土人情以及对于法国司法系统的讨论，包括“司法决斗”是如何被纳入官方刑事司法程序并被高度管制的，而备受好评。值得一提的是，在《心灵捕手》之后，再未有过联合编剧的本·阿弗莱克和马特·达蒙，因为本片，再度携手创作了剧本。按照安排，本片将会在今年的10月15日上映。 文/云猫猫